История одного шедевра: что скрывает "Сикстинская Мадонна"?

Сикстинская Мадонна — одна из самых известных картин Рафаэля Санти. Огромная по размерам (265 × 196 см) работа была создана для алтаря церкви святого Сикста II в Пьяченце по заказу папы римского Юлия II из семьи делла Ровере (Святой Сикст был небесным покровителем семьи). В начале XVI века Рим вел непростую войну с Францией за обладание северными землями Италии. В общем и целом удача была на стороне папских войск, и североитальянские города один за другим переходили на сторону римского понтифика... В 1512 году так поступила и Пьяченца — небольшой городок в 60 километрах к юго-востоку от Милана. Для папы Юлия II Пьяченца была не просто новой территорией: именно там находился монастырь Святого Сикста — покровителя рода Ровере, к которому принадлежал понтифик. Тогда Юлий II решил отблагодарить монахов (которые активно агитировали за присоединение к Риму) и заказать у художника Рафаэля Санти (к тому времени уже признанного мастера) заалтарный образ, на котором Дева Мария является святом

Одной из наиболее известных картин Рафаэля Санти является "Сикстинская Мадонна". Это огромное по размерам произведение искусства (265 × 196 см) было создано для алтаря церкви святого Сикста II в Пьяченце по заказу папы римского Юлия II из семьи делла Ровере (Святой Сикст был небесным покровителем семьи).

В XVI веке Рим вел активные боевые действия против Франции за контроль над северными территориями Италии. В целом, успех был на стороне войск папы, и города северной Италии постепенно переходили на сторону римского понтифика...

В 1512 году Пьяченца, небольшой городок в 60 километрах к юго-востоку от Милана, была передана папе Юлию II. Для понтифика Пьяченца имела особое значение, так как там располагался монастырь Святого Сикста, покровителя рода Ровере, к которому принадлежал сам папа.

После этого Юлий II принял решение вознаградить монахов (которые активно поддерживали присоединение к Риму) и поручить художнику Рафаэлю Санти (уже известному мастеру) создание алтарного изображения, на котором Дева Мария предстает перед святым Сикстом.

С удовольствием Рафаэль принялся за выполнение этого заказа: художник украсил картину уникальными символами. Кроме того, Рафаэль был сторонником гностицизма - древнего религиозного учения, основанного на Ветхом Завете, восточной мифологии и раннехристианских учениях. Гностики особенно почитали число шесть (по их верованиям, Бог создал Иисуса в шестой день), а имя Сикст переводится как "шестой"...

…Рафаэль преодолел этот элемент. Согласно итальянскому искусствоведу Маттео Фицци, композиционно картина зашифровывает число шесть: шесть фигур объединены в шестиугольник.

По мнению некоторых экспертов в области искусства, Рафаэль мог использовать свою возлюбленную, Маргериту Лути, известную как Форнарина, в качестве образца для изображения Пресвятой Девы (однако следует отметить, что это скорее всего предположение).

Согласно мнению российского исследователя истории искусства Сергея Стама, в изображении Сикстинской Мадонны присутствуют противоречивые чувства: откровенность и доверчивость, страстная любовь и нежность, а также настороженность и тревога, возмущение и ужас перед грехами людей; колебание и одновременно готовность к подвигу (жертвовать сыном).

Мадонна, изображенная Рафаэлем, предстала перед нами без обуви, завернутая в скромное одеяние и лишенная священного ореола. Кроме того, многие ученые отмечают, что женщина держит младенца так, как это делают простые деревенские женщины.

Обратите внимание - страх словно затмевает улыбку Младенца, который глядит на нечто за пределами картины. Вероятно, его взгляд устремлен на распятие, которое находилось прямо напротив изображения алтаря. Предвидение будущих страданий Христа объясняет трепетное выражение на лицах Младенца и Мадонны. На это также указывает жест святого Сикста.

Композицию картины традиционно связывают с иконографией Святых Собеседований, так как Мадонна с Младенцем изображена в окружении поклоняющихся Ей святых.

На картине изображен Сикст II, о котором известно очень мало - он правил всего лишь короткое время (с 257 по 258 год) и был казнен при императоре Валериане. Святой Сикст был покровителем итальянского папского рода Ровере (итал. "дуб"), поэтому на его золотой мантии изображены желуди и дубовые листья. Папская тиара снята с его головы в знак уважения перед Мадонной. Три короны символизируют Отца, Сына и Святого Духа. Желудь на вершине тиары является геральдическим символом рода Ровере.

Справа от изображения Мадонны нарисована Святая Варвара, которая является покровительницей города Пьяченца (стоит отметить, что именно в этом городе Рафаэль создал свою знаменитую картину Мадонны). В III веке эта святая тайно приняла христианство, несмотря на то, что ее отец был язычником, и в результате была обезглавлена. Святая Варвара почитается как заступница от внезапной смерти.

Вероятно, художник включил в свою картину мотивы, связанные с уходом отца Юлия в 1513 году. Поэтому он изобразил внизу изображение гробовой доски, на которой стоят ангелы. В лице Сикста можно увидеть черты недавно ушедшего папы, а святая Варвара, по легенде, встречает души усопших в их последний час.

В нише располагался гроб Сикста IV, создавая удивительную иллюзию. Похоже, что ангелочки опираются на настоящий гроб. Из небес сквозь занавес спускается сама Мадонна, погружаясь во тьму ниши...

Скорее всего, самыми популярными персонажами стали путти. Эти задумчивые ангелочки, которые уже в XIX веке привлекли внимание рекламистов, "смогли достичь успеха в мире китча"...

Особенно привлекательным является задний план. При ближайшем рассмотрении можно увидеть, что это не облака, как может показаться, а лица младенцев. Художник изобразил еще не родившиеся души, которые прославляют Бога на небесах.

Важно отметить, что в XIX веке как Толстой, так и Достоевский, а также многие художники говорили о явлении "общественного восхищения", которое мешает объективному восприятию этого произведения. Все они единодушно признавали, что это истинный шедевр.

Через шесть лет после завершения работы над "Сикстинской Мадонной" Рафаэль скончался в возрасте 37 лет. Его уход стал началом упадка искусства... На его могиле в Пантеоне выгравирована надпись: "Здесь покоится великий Рафаэль, во время жизни которого природа боялась быть побежденной, а после его смерти она боялась умереть".

Судьба "Сикстинской Мадонны" была необычно связана с историей России. В 1945 году произведение вместе с другими экспонатами Дрезденской галереи было спрятано нацистами в товарном поезде, который был отправлен в заброшенный туннель. Советские военнослужащие обнаружили ценный груз и доставили его в Москву. Картина долгое время хранилась в запасниках Пушкинского музея, а после смерти Сталина была возвращена в ГДР.

Текст в прозе и публицистике вдохновил кинематографистов на съемку фильмов, а художников на создание картин в стиле соцреализма, посвященных удивительному спасению шедевра.

Благодарим за то, что уделили внимание до последнего слова!